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在显而易见的“土”意象之外，李睿珺在《隐入尘烟》里非常清楚地强调了光的重要性。它从孵小鸡的纸箱里射出，从简易房的灯泡里射出，从女主角的手电筒里射出。显而易见，这样的光是在做比二人的内心世界，而庄稼和砖瓦则凭借手中的劳作从土变成生活资料。这样，用土筑起保护心之光的庇护所，这便成了这部简单却扎实的影片的核心线索，也是电影摄影机里拍下的最好的图像。而为何影片在后半选择了命运作为最容易的肠辞辫-辞耻迟，其原因恐怕在于主角尤其是男主角的甘肃好人设定，因此能够摧毁这一切的只能是被资本逻辑污染了的轮回宿命。抛弃了民族家国宏大叙事的乡土电影似乎找到了宿命这个结构性元素，推倒了它，里面个体的人性之光似乎就无法再亮起。

追不动，这可能是个人摄影作品

信仰上帝可以让人不带枪上战场，救回几十条生命，并且全身而退。信仰麦芽神，不仅可以从战场上全身而退，还能最终回归现实。（甚至后续不信了也没关系哦

到了最后，好不好看都已经不重要了。看所有人都沧桑，不由得内心感慨。

燕子的窝拆了又建，能说啥 脚步在田中种下，能说啥 骂驴，可你不也回头了，能说啥 晃动的车灯让人心悸，又能说啥。 可以说雨中的哭笑， 可以说纸箱透出的灯光， 可以说青翠的草驴转成枯黄， 可以说手背长出的花， 可以说大漠沙堆上的馍馍和苹果， 可以说夏夜水流里的惊吓， 还有总要右边高一丝丝的喜字， 和晨光里麦须的轻舞。 至于结尾驶过来的宝马， 幸福的生活在吸血蚂蝗的家， 这个行为艺术我认， 讽刺，辛辣。