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覺得他上一部IDA比較好看，更喜歡那個營造出來的氛圍。 這次可能在技法上更好，更接近藝術品，但覺得那個形式跟這片子要講的不算太搭。 就讓我覺得更形式的感覺了。

2016.7.26想看。春日影展看了第一部贾木许《离魂异客》，秋日影展又用这一部来收尾。可能期望值太高，终究是有点失落。趋于平淡的剧情和刻意添加的波折，做作，不够自然（除了第一个故事，但也只有半份潇洒。第四个故事搞怪就算了，第五个故事，就算司机想说，真实的乘客大概也会feel awkward吧，当然也许酒鬼会多少有点真情实感的回应）。最喜欢第三个巴黎科特迪瓦司机，然后就是Helmet-yoyo。仔细想想想要传达的内核倒也差不多，nobody cares nobody. 不想做明星的小司机，施以小恩小惠却并不在意老大爷能否顺利离开布鲁克林的yoyo，幸灾乐祸的黑人司机和盲人乘客，表演欲话痨和听到阿基说知道自己在赫尔辛基就心安理得离开的新丧夫亲。说到底还不是要大家自己扛。（确实没法国导演那味儿。

美！一首首傳統歌曲，背後共產的鐵幕陰影，聯想到瓦伊達，離開波蘭對照法國的自由，愛情中參有菲瑞爾式愛情，撇除歷史，沒有煙硝，見得為愛情受傷的他們。以時間換取愛情分離綿長，兩人皆禁錮在政治與生活的情感牢籠。看著如P天堂，三分之一構圖，置中對稱，波蘭式拉拉戀，起身奔向自由 4.7

副标题：野蛮文明。之于马丁是他的《卧虎藏龙》—我更愿意说它是詹姆斯?夏慕斯而非李安的。依旧是人类学视角切入，马丁在主流（黑帮题材）作品中的风格放到年代剧中依旧成立且具有一定自反气质：对于黑帮，暴力是这些无法表达情绪的人的语言；对于贵族，语言本身就是暴力。帮派分子在其作品中往往最后的弧光是背反一个组织的规则而被严惩；纽约贵族则是被规则本身所束缚。马丁在这里的态度明显迥异于其黑帮电影，就说一场戏：开场顿顿尝在歌剧厅用望远镜扫过看台，快速凌厉的迭化、剪辑极具主观意识，与优雅保守的时代背景、环境氛围格格不入。戏点都在瑞德身上，她比丈夫顿顿尝更称得上贵族，纯真无邪是她对于这个迂腐教条的时代无情的嘲讽。早知丈夫与表姐的情愫，得体而坚决地用无言的【女性默契】，为她还有深爱的丈夫，留下最后一丝体面……

“I feel like Hamilton chose me.He reached out of the Chernow book and grabbed me and wouldn’t let me go until I told his story.” ——林聚聚你是个怎样赞美都不为过的天才。