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音乐恐怖，演员做作，女性角色常常弓腰驼背探头探脑或者垂头翻白眼，男性角色大都面无表情是心理扭曲或者没有责任感的混蛋。文艺滤镜下的西贡仿佛是一个情欲的符号，女性是被动客体，她们只有功能没有意识，以实现对于恭顺隐忍任劳任怨和满足欲望的一切幻想，过滤掉了她们的苦难，镜头里到处是情欲的暗示。看看太太的丈夫，长子，和梅的新主人的所作所为，梅会得到幸福吗？还是会坠入一样的循环。

我厌恶的那类我崇拜的人

超现实主义，一列火车上的“天下无贼”乌托邦。影末刘若英哭着吃东西的那一幕，直戳人心地生疼。

历史性的场景发生之时，有时并不总是那么激烈的，因为你并不完全理解，你不是停留在门口，而是走到另外的小道去。 我感觉芥是个历史虚无主义者。而三岛由纪夫则是想要恢复旧日的生活感觉。片尾说什么热情、语言、决心之类的话，让人感觉空洞。我总感觉，有时候语言太像是人类的玩物了，语言与其说是思想的衣服，不如说是思想的场所，思想是这场所之上自由来去的魂魄。 纯粹的艺术家、文学家和学生的所谓革命，只能是驱使自己的思想扣开革命家的牢笼，最终革命事业还得由革命家来完成。

好涩啊……湿热的东南亚想象，青木瓜籽和受精卵竟完美契合。摄影机幽灵漂移，飞机鬼啸轰鸣，宅院隔绝现世纷扰，成为一座架空的伊甸园，滋生变质的情欲。不喜欢的点是太刻意：刻意的沉默，刻意的符号设置，甚至长大后女孩刻意的保持天真，蹩脚地表现儿时的灵动却尽显尴尬，所有的刻意汇聚成冗长的叙事，在拉长的、寂静的时间里变得索然无味。偷画口红一段兀自想及《伊豆的舞女》中形容女子嘴唇如“鲜红欲滴如水蛭的环节”，特写多的出奇，但唯爱蚂蚁搬米粒。（辫蝉.诡异配乐中两次出现德彪西的月光）