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前二十分钟以为是枝裕和转型拍灵异幻想片了。一般来说，表意较为含混的电影，想象的边界也会更阔大辽远，《怪物》却显得狭窄怪异，人物也有点阴恻恻的神经质。《小偷家族》之后的作品，可否看作是枝裕和初老的表征。

美术最强，不愧是汤浅政明！全程竖起耳朵听到汉検1级単语的我怕是魔怔了

和步履不停时代相比较，是枝裕和是真的在退步，作品中那些举重若轻的细节铺陈大量让位于概念和理念，对社会的入主意识过强，以至于作品的说教性远远大于动人性，大忌啊。影片前后两部分间的断裂和衔接上的做作过于明显，剪辑上也有大问题，时间和动作控制都不够纯熟。主题上，自打兼了班主任以后，越来越接受不了动不动就把责任推给大结构和成人世界的论调，看似犀利实则偷懒。结构是由每一个个体组成的，大人是由每一个孩子长成的，在任何一个结构性的议题中，都没有绝对的无辜者。

汤浅在拍“非恰饭”电影的时候总能透露出文青的、柔软也有些幼稚的一面，而这次打动到我了。为什么室町时代的神秘能乐师叫“犬王”？因为字面意思，畸形的怪物孩子与狗抢食，就是“犬中之王”。太自由的解释了，就像双目初盲的少年转头闻见一缕清风，穿着花衣服的犬王用他奇长无比的胳膊飞奔，坛之浦海战巨大的鲸鱼we will rock you，宫墙楼阁间的海底龙宫Rhapsody。怪物形态的犬王是自由之王、摇滚之子，等到平家人的故事尽数归还流落身，鳞片和爪牙悉数褪尽，他也就没入了历史上千万宫廷乐师中，艺术生涯到此休止。只剩一缕幽魂兜兜转转600年，找到卡在桥缝里的小瞎子友鱼，再你弹我唱一曲，天上的星河都为我们旋转，此时此刻要到天地尽时。

感觉像很小的时候的作文，没有那么多起伏！