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没怎么关注过，至少有四处手法带来了惊喜，3顿技术也没有浪费，内容亦很有价值，非常好的一次纪录。打仗到底是件什么事，哪怕对于战胜国，从社会的角度来说，就是战前你不去当兵就当街羞辱你，战后等你回来根本不想认识你。

不管什么时候，不管什么环境，只要看到史莱克七怪，就总觉得自己还是年轻的

比第一部好看很多虽然还是忍不住拖进度条 但作为科幻片很有创意和想象力 2020.7.6

“最可怕之物并非妖魔鬼怪，而是绝境中恋人的背弃之笑。”“我守住了城门，却没有守住最心爱的人。”

戈达尔在《影像之书》里慢放了一位坐在地上的士兵回头的瞬间，那一刻有某种东西从影像中溢出，无独有偶，今天看到海报里的镜头，也是慢放的士兵回眸，这种屏息凝视里有类似灵光的东西。 修复上色对彼得杰克逊就像高帧对李安，是对媒介壁垒的突围，当3D彩色画面、尤其是立体环绕声开始时（像那句广告词说的，声音是cinema的核心），我们从感官中招魂了历史的在场性：炮声隆隆，尸横遍野，天空如地狱火焰，而我们不能从黑白、噪声、低帧中逃遁，如同比利林恩中的锁喉窒息，一切尽在眼前。老兵的口述成为这场回魂的解说：脱下文明外衣，困在制服里，感受一切，却与一切隔绝，一切终结时，成为等待招工的局外人。有个老兵说，冲锋时他看到一只兔子吓得涨大了眼睛，而他自己比兔子更恐惧。鲍曼写过《现代性与大屠杀》，我突然感到，这从一战就开始了