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在一部好电影中忘记时间的流逝、忘记身在何处，被牢牢钉在座位上不想动弹，且看完后只想激动地满世界宣布“好看！”时至今日范霍文依然能交出这么一部混合着生猛与柔情并存、奇观与讽刺兼具的作品，堪称创作力惊人；剧本走向的控制几乎不受观影经验影响，尽可以在叙事的酣畅淋漓和飞速转折中享受失控的快感。 部分情节想起赫胥黎之《卢丹的恶魔》，尤其在表现（集体）谵妄症状、对教会的嘲讽方面以及大众易受权力和狂热情绪煽动的盲从感；benedetta不仅从上帝的“妻”（附属）演变为其化身（因此还隐含了性别议题），更是创作者操纵观众的指挥棒——他根本无意落实所谓真假，而是藉由神权的人间代言人之祛魅，表达人性的多维棱镜和电影多义性/丰富性的留白魅力。

作为The Big Bang Theory 的衍生情景喜剧，并不比原剧差。故事很有趣而且温馨。但非要说比我们的《家有儿女》一类的好在哪也未必。唯一超越的地方就是有异国的“调调”。

自然不是简单的修女色情剥削类型，它并不坎普和粗鄙。范霍文的标签——性、阴谋与控制叁位一体的灵肉游戏，于创作者的高龄和愈加保守的当下依然在鬼魅如舞台的一个个象征性极强的空间里上演着精彩的调度和挑衅。原始文本已足够精彩，范霍文洞悉其中在今日依然玄妙的隐秘，那是精神欲望之于人的诡谲的两面性，我们与神迹的距离或许一直如此遥远又接近。这背后是骗局还是灵力，好比片中将液烧瓶做伤口的放大镜，我们看到的又有多少虚假的扭曲和变形，如同宗教，如同电影，本被疫情延期却又将时下意外点题，这也是一种神迹。范霍文无意在电影中直白地给出某个正确或明确的立场，电影自身亦是争议和震慑下对人身心注意力的勾引，那是可怖、可笑、丑陋、性感的共舞，作者需要去做的，也是让众人去追随和痴迷。这个时代还有范霍文与柯南伯格们，实在令人庆幸。

比第一季更好，很多集都引入了宗教讨论，试图在小天才温情家庭生活以外寻找新的命题和活力，也最大程度地完成了任务。 本季最喜欢的两集都与宗教有关，一个是谢妈的信仰危机，一个是万圣节特辑。 而且，对另外两个孩子的关注有所增加，尽力做到了平衡，也突破了智力的单一价值评价体系。

导演李玉到底在干啥？叁颗星都给了科技虎娜娜…叁个火枪手的老套故事能被讲的这么无趣，也是一种能力……