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这个时候看那个年代的片子，还是觉得情节上稍显粗糙了点

男主角得了被迫害妄想症 诊断完毕

6分，过于理想化了，也没用动画的媒介做出一些突破新颖的东西，不过还是有趣的。

瓦尔达曾几何时也是一名愤怒的女性主义者，从这里一直延续到天涯沦落女，不过明显她不是一个能将自己的愤怒维持超过叁分钟的人，奇思妙想总是忍不住奔出来

6/10。频繁运用匹配剪辑进行转场和银幕内的银幕空间，非常明显地挪用今敏的创作思维：坐上公交车的吉恩，看到外景的娜塔莉奔跑并溅起马路上的水花，场景瞬间定格、变换色彩转为瞳孔和摄像头的画面，将现实世界转化为吉恩对电影的灵感；展现剪辑室内吉恩筛选素材的纠结时，使用吉恩手持光剑在素材纵横的结界中劈砍的虚幻世界，吉恩对补拍内容的想象，则表现成作为观者的空间和被观看者的荧幕嵌套在一起，使观众进入到电影中人物讲述的电影中。但平尾没有今敏一般充分挖掘叙事潜力的精准控制，有关梦想的感动放在对影像工业的拙劣幻想上显得无比不着调，演员统筹、剪辑、补拍和电影的投资担保，哪个环节出错都很可能抹杀一部电影，而庞波小姐的协调和银行小职员用众筹数据/外放泄密会议来说服投资人的作死举动，都过分轻率地消解了从业者的现实困境。