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显示后现代主义文化特征的影片。类型元素（家庭肥皂剧、侦探悬疑片、歌舞片、性喜剧…）的杂糅，主题不甚鲜明，或者说本就无意传达严肃或深刻的主题，一切是游戏与调侃，包括把弗洛伊德的恋父情结置换为女儿的“恋母情结”，把母女之间尖锐而复杂的控制与伤害关系通过肥皂剧式的滥套（交心后，病床前的和解）给化解掉。阿莫多瓦惯用元素：华丽恣肆的色彩，跨性别者话题。正如戴锦华所言，在对过往的大众流行文化实施戏谑的颠覆与解构的同时，它自然也会为流行文化反噬，成为一种新的流行文化与娱乐商品的样板。比如这部片子，现在看来一望即知颇为诱人的，不是文本或主题，而是炫丽富有活力的服装与色彩，一个显然更易为流行文化所挪用的元素。

【叠+】目前为止娱乐性最佳的一部《夺宝奇兵》，斯皮尔伯格将大片模式与喜剧元素完美融合，或者说在电影的两个小时里他有意去淡化传统的“叁幕式”结构，转而填充大量“小而精”的动作、追逐和探险元素，可以看作未来斯皮堡那些顶级商业大片的结构雏形。单论追逐戏这块，质量倒是不如第二部的矿车战，但胜在数量，海陆空叁者兼具：威尼斯追船只是小试牛刀；德国空战则让主角二人横跨于陆空之间，驱鸟溃敌的设计绝赞；至于高潮那场纳粹坦克大战，可能是系列大场面最佳。不过单论趣味性而言，还是电影开场瑞凡在火车上的追逐与逃离更胜一筹。

男人死亡，母女即相互成全与和解（红白衣服的置换预示了牺牲者与被牺牲者的置换）。男人所谓的保守在女性面前瞬间就变得如此的开放（玫瑰谷更像是剥离假面的夜晚环境）。法官+异装癖的后现代的戏谑式表达，不论是作为父权的语言秩序还是伪装成女性都完全无法深入真正女性的隐秘空间。拉开窗帘，阳光只照在了床上方的墙壁上，高跟鞋的声音渐行渐远。阿莫多瓦自始至终的极富表现性的色彩表达。

这种逼格的警匪片还真是爱不起来，果然还是肠耻迟片爱好者

这样的电影只有阿莫多瓦才能拍出来