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比起小说，电影倒是更能让我接受了。。节奏蹭蹭蹭，少了那么多借口

置之死地而后生，深陷，是解脱的另一种表达。有时斗争，无关人性，对错，好坏，善恶，而只是一群热锅上的蚂蚁，意识到正被煮却跳不出去的青蛙，一种自以为有意识实则无意识反抗的方式罢了。人们以为无法反抗命运，就像角色无法反抗编剧这个上帝，但其实编剧的表达来自生活，人体悟的深度也来自自身的选择，并非不可变。甚至很多作家都有感受，作品中的某些角色仿佛有自己的意识。只愿我们透过戏中挣扎的镜子，看到我们自己的人生是我们自己做主的。神，即选择。

大银幕的视听绝对有加分，我在影院看到B级片了！ 突如其来的砍头有吓到我了，这在电脑上是基本不可能的。 满屏的蛆看的我生理难受。摇滚配乐我无法get。 康纳利太太太太太漂亮啦！

做饭洗碗缝纫铺床，让娜·迪尔曼就这样埋葬在了庸常生活里，哪怕一丁点规律之外的插曲都显得好似火山地震。阿克曼看似琐碎的叙事其实构思细腻到了极致，每一个机位每一个蒙太奇都恰到好处。女权主义的观点在这里十分明显，在几次有差异的反复之后就已经不言自喻。反倒是结尾的戏剧性显得有点点题过度，尽管电影把这段戏塑造得很假，但我找不出除了政治宣言以外的别的阐释方式。

男主角把翱.叠.当成棉花团塞在鼻孔里的时候——我惊了！