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每次看小津安二郎都是毫无规划, 碰上的事. 看这个是2010的时候了

这部剧一开头真係好有睇头，好搞笑好吸引，到了中段有点儿无厘头和拖拉，尚好，尾段人情味回归。叁点五分剧情，另加人情味分到四分。（鱼哥角色劲有魅力，狐飞绝世好男人几时到我遇见，肥龟角色令人心痛又励志。）金句翻煲：投资炒卖的叫单位，有人情味的才是家??

再近的镜头也无法跨越观看的鸿沟，达内兄弟带领观众随着少女奔跑、逃离，拒绝伪善的同情。女性的社交优势，男性的工作优势，在底层社会都是谋生的工具，片中的少年少女说到底都是被剥削的底层，能坚守不被消费已然不易，底层内卷在所难免。最后让少女求死不得的究竟是身体的疼痛（比酒精的麻木更加真实）还是少年的搀扶？电影只是呈现，并不预设答案。

4.3 在“纪录片呈现(真相可能远不止如此，纪录片只是在逼近原貌)”的强有力的证据面前，或许没有人愿意相信一盘巨大的棋局中两个不知情的卒子的会是谋杀犯。无意卷入连环的圈套之中，一场在她们看来微不足道的“恶作剧”，彻底改变她们的人生轨迹，致使她们下半生可能也都将成为世界注视焦点，而颇为讽刺的是，决定她们命运的不是司法正义，而是来自国家之间宏观层面的外交手段和政治操控，正因如此一切不过是一个极权主义者为巩固地位在世界面前残暴的政治表演，却彻底影响两个普通人的命运。不禁还是要赞叹纪录片制作本身的成熟和精良，有效的素材编辑戏剧性的调查式叙事，引导观众成为一个全知的上帝视角代入整个事件。

看了几分钟就知道是达内兄弟的作品，极具风格化的影像。达内兄弟的镜头一直对准了生活在社会底层的欧洲人，镜头极度克制写实，故事片刻意拍得像纪录片，不带一丁点创作者的价值判断。但无论是这部片子，还是《两天一夜》和《孩子》，残酷的生存画像中，总能看到一点人性的闪光之处。