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幸亏朴赞郁的各种视听技法够出众，文本厚度与极佳氛围感足以让人沉沦其中，与之相比汤唯的演技短板反倒没那么重要。凝视与被凝视主客体的转换，在重重迷雾与两性推拉攻防中窥探人性的底色。正如女主身后的壁纸远看似波涛，近看似层峦，由山堆迭的情到被水冲垮的爱，两种意象既是对立也可以是统一。用一场近乎毁灭式的自我献祭成为对方心中悬而未决的牵念，远在天边近在脚下，无法触及直至湮灭。汤唯的台词功力实在太太太减分，国语说得还不如韩语顺畅。

也难怪吕乐本人觉得不满意，就算是真实还原，这剧情节奏也很弱啊，何况还有很多没必要的虚构情节。

训练镜头实打实的励志运动题材不会太难看。

虽然我忘的差不多了，但我很确定我看过这个片。

【础】依旧钟情于花式繁多的匹配转场，也热衷于制造视线的近距离“不在场”凝视，更执着于跨时空的场景联结。某些段落仍需要利用刻意的奇观来维持观众的注意力，比如前半段审讯室里的伪裂焦镜头，搞那些花里胡哨的排列组合真心没有必要....可大部分情况下还是能看见他的收敛：两段式的结构无需像《小姐》那样用字幕注解，山海之意仅靠地域特征就能完全领会；工整对仗的文本结构不再强调奇情反转，粘稠而危险的情欲交替递进才是重点；视角从死物内部发出，但信息时代下的凝视主体也曾短暂摆脱了导演意志的束缚。以及结尾，让影片结束在张海俊的绝望搜寻中，而非沙堆的崩塌中。似乎区别于《蝙蝠》结尾对物件的完整利用，本以为是朴赞郁平庸发挥的证明，转念一想又像是他对这份感情笃信不疑的证据，一切交给场景内的人物就足够，对他来说已是极大的进步。