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第叁次看才发现纪晓姆叫迈斯特，死的人叫基里洛夫。这让电影的剧场性进一步走向现代艺术。但如果说这出更加伟大的布莱希特戏剧在那个时代同时聚集了←的智慧与→的智慧，那么在它成为自然历史本身的悲苦剧时，时间所提供的便只剩下→的理想，而此前它不过是←的想象。

有郭京飞和李倩，网络赶超电视剧的水准，还不错哦

3.5 我總記成是降旗康男的作品 / 高倉健的帥氣無以言表 / 令我想起《約束》裡的岸惠子（女囚），《遠山的呼喚》和《約束》同樣講述入獄之人卻有不同的溫度，還是更喜歡《約束》那種輕描淡寫的缺憾。

伪哲学与乌托邦，父亲远离社会去培养孩子的教育方法更像是中二少年的幻想，其背后并未显示出什么思辨的意义来，或许最小的女儿能如此透彻的说出《权利法案》会让父亲有一种装逼成功的快感，但那只是牺牲了孩子的社会属性换来的，这样培养出的孩子其实并不比那些吃着垃圾食品玩着电玩长大的“废物”，小孩优秀。

戈达尔的第一部“政治电影”，前两个篇章以学生的视角对世界各地的意识形态和政治事件做出批判，影片接近末尾的时候，戈达尔也对法国的这一小撮马列主义者那盲目的狂热做出了批判。没有缺少基础凭空而生的革命，真正的革命鲜血也不是靠制造暴力得来的。影片严肃又幽默，台词耐人寻味，是一把份量十足的意识形态“电影枪”。同时戈达尔也用了离间的手法，突然出现的摄影机和场记板无时不刻不在提醒观众，这只是个电影。不管怎么说，在当时那个年代，摆脱商业片和新浪潮，让电影和政治搞暧昧，的确是次伟大的尝试。