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okay，结尾台词道出了许多剧的观后感：F**k me！

一部非常伟大的作品，前2/3的主观视角，后1/3的身后议论，脱离开这个故事本身，会发现对人对事都是没有绝对客观的，任何的描述都是在不同程度的盲人摸象，区别只在于动机和立场，谁也防不住用心险恶，或是私心自用，那本身就是人性的不同面向。志村乔的表演有种“于无声处听惊雷”的效果，人之将死，本来处于模糊和侥幸之中的未来塌陷到极为有限的长度，才常常反省自身存在的终极意义，“为何而活”的焦虑感更甚。主角作为公务员，在日复一日的人浮于事之中被体制异化的虚无感强烈，片头面对民众简单的诉求，政府部门间互相推诿踢皮球的辛辣讽刺令人会心一笑，迅速进入情境，而亲子关系的凉薄、临终关怀的凄凉、各怀鬼胎的议论，都让同处于东亚文化圈的我们心有戚戚，而主角在切切实实做了一件好事之后幸福的身故，或许也会让我们反省自身为何而活的问题

挺好看的。功能性和《爱你，西蒙》相似，流媒体上线就如同院线上映一样，经由文化媒介向社会完成试探并寻求包容，且态度比后者真诚了不少。

最可怕的是，所有人都是魔鬼，永远孤立无援无处可逃。撇开宗教不谈（为此搭上了妻儿的生命的波兰斯基像是撒旦祸延现实），比如像忙于工作忽略家庭的丈夫被极端化成为了事业跟魔鬼签约背叛妻子，使得这部电影更像是对中产阶级婚姻的心理映射，只是以极端化的（撒旦对天主教来说即是极端）形式来呈现。

这不只是一般谈歧视的电影，而是更广泛地谈先入為主、偏见和放下仇恨。比起结尾一段说唱，更令我感触的是颁辞濒濒颈苍跟痴补濒最后的电话通话，完全点出了这主题。运用「人面/花瓶」图片是神来之笔。