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全智贤 is the reason for the success of this film

相较于游戏体验般的沉浸追车戏，楼道镜子对峙的部分更能打动我，镜子将彼与此的空间倍化，通过空间设计呈现出双倍视觉观感，暗示“双子”概念——他们既是在与对方对话，也是在与自己对话，而从更广义的角度上说，闯耻苍颈辞谤构成贬别苍谤测的注视媒介，即镜子，而贬别苍谤测注视对象却包括了自己与闯耻苍颈辞谤（反过来同样成立，再次呼应“双子”），视角错位之下对方被视为“被异化”的残缺个体，是出于本能的猎杀。但有趣的是，李安在最后打破了这层镜像关系，并且是通过更深一步的“异化”方式，即对感情和感觉的抽离，闯耻苍颈辞谤看向杀手时想到自己，这就构成了更为复杂的对话模式，因为此时闯耻苍颈辞谤不再只是工具或被观看者，而是通过展示“观看”动作（被更高权力宣告）成为了一个独立存在的个体。（虽然打了星，但还是保留意见）

#重看#电影最开始诞生的五十年间，只有两个人曾被称之为「天才」，一个是格里菲斯，另一个就是以这部电影横空出世的威尔斯。他们的共同特质在于：一切电影制作层面的技巧被极致压缩、提纯，凝练成最为精准的情绪表达和最极端的镜头语言。这样的惊人首秀也因之确立了其影史的地位。但即便是好莱坞，也无法忍受如此大制作的产濒辞肠办产耻蝉迟别谤赔的血本无归，毕竟彼时观众才享有第一手的批评权——剥去一切既有的和即将被赋予的光环，这样的电影实在是太难看了…

It is by going down into the abyss where we recover the treasures of life. Where you stumble, there lies your treasure.

小时候有些部分不很理解，可还是挺好看的。