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两集的故事都很不错，小讽刺，但又描绘出了香港或者说大都市人的那种孤独和市井。总归生活不易，但也是方方面面造成的。女角大多长得不行，但剧本优良。

主要是两位电影大师对希区柯克电影的交流以及现代优秀导演们的解读，算是一节挺不错的电影大师课。 粗略梳理：1.特吕弗认为，经历过默片时代的导演有更好地通过画面传达信息的能力，希区柯克无疑是通过画面传达信息的好手，能“通过镜头写作”。2.“逻辑即无趣”，希区柯克如是说。3.由于希区柯克是工程学出身，这使得他很善于处理空间关系。再加上他具有天才般的影像掌控能力，明确地知道自己需要靠怎样的机位表现怎样的影像。这些形成了他独特的镜头语言。如《惊魂记》中女主独自驾驶一段、侦探上楼时的上帝视角以及那著名的浴室谋杀。4.普遍认为影像难以表现心理反应，而希区柯克却擅长于表现隐秘的心理。如，在《迷魂计》中，他便表达了自己对于男人性冲动及恋物癖的理解。且时常聚焦于绳索、钥匙等事物，使得他的影像有了梦的质感。

庸俗之极的煽情鸡汤。拍电影这事，赛车手还是不行。

只看了第二集光妹和半圆编剧的那集。这一颗星减在结尾，不能让女儿好好的去结婚吗？她都多大了？还奥林匹克呢！

用性暗示场面做噱头，弱化了内容的批判性。记得有人说过，市场上99%的性场面非必要。