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上部片中，导演弗莱德金其实采用了一种荣坏贬正的仿黑颠覆式拍法，因此而与哈克曼产生了一定程度的理念分歧。后者希望男主的警察形象更为正面积极些，弱化黑暗面，凸显意志力，最好还能够惩恶扬善终极了断。而所有这些几乎都出现在了换由弗兰克海默指导的续作之中。也就不难理解，哈克曼为什么演得如此专注投入激情四射——其中戒毒桥段堪称奥斯卡影帝级发挥，虽然四年前他已经凭首部拿到过了。但也因为这种风格转变，使影评界产生了很大分歧：点赞者认为本片光芒甚至盖过了原作；否定者则认为正是由于影片沦为哈克曼的个人秀而使情节陷入停滞角色趋于乏味，与首部根本不可同日而语……叁星半。丑迟迟辫://飞飞飞.诲辞耻产补苍.肠辞尘/辫别辞辫濒别/丑颈迟肠丑颈迟蝉肠丑/蝉迟补迟耻蝉/1636730351/

一直都觉得《让子弹飞》是我懂事以来国内拍的最好的电影之一了。不想理解也能让你看的过瘾，想思考也有足够的东西去思考，这才是真正的电影。

淡淡的感觉。许鞍华的作品总是在探寻中年危机复杂的意义

所有的恐怖片都会毁在结尾上。不过前面气氛悬念铺得很好。

看许鞍华不多，惊异于女导演+女编剧配置如此精准把握男性视角，连性幻想都是男性式的。在重蹈自己不齿的老师覆辙之后，突然完成了与恩师的和解，心态很微妙；与女学生的一夜变成了自己与过去和解的仪式，终于可以平和归家，作为女性观看略觉不适但可以理解。男人四十是一场中年危机中的青春呓梦，过去渗入当下，旧日重现换自己做主角。也是对于长江、叁峡的思乡电影。