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看王兵十年了，虽然经常听不懂片中的方言，但其实他的电影无需言语，因为你总能看懂这一幅幅活生生的生存状况，击穿表面的糖衣，它能让你重新审视所处生活的一种本质，看到为了生存还原到几乎最原始生存形态的人。这部新作依然有力，临场感通过环境音与单调的重复动作建立，在满是布料的封闭空间里，男孩们几乎烟不离手；一句无轻重的玩笑就能动刀拼命；无处发泄的爱欲只能托付于平日男女工过界的打闹；他们生产的低廉童装，大概率正是销往他们的来处，销给他们自己的童年，经济的循环决定了生命状况的鬼打墙。从性别角度看，织工正是将男性放在女性状况的存在，当男女处于一个经济层面与生存空间，似乎达成了某种“平等”，可事实上，完全消失的边界反而让每个动作都可能上升为暴力，用找乐子来填充无聊的青春，令“性骚扰”以一种更无形的方式发生。

8.5/10跟倒霉性爱发狂黄片一样是一部论文电影，前面的沉闷在于导演掉书袋式的论述和辩论，后面高潮的演出中，照片中的情景再现简直一记惊雷。有趣且吊诡的是，安东尼斯库为了某种“崇高而神圣的目标”——也即国家成为了纳粹的帮凶屠杀犹太人，点了“野名留史又如何”的题；而女主为了某种“崇高而神圣的目标”——也即为了教化观众，允许了在犹太人不知情且明确表达不适，不愿表演的情况下让其他演员对他们施以意料外的暴力。这一刻，戏中戏在现实中有了新一层的嵌套。 影片在最后借演员的口表达了观众就是愚蠢的指责，但更令人惊悚的点，恰恰是女主代替安东尼斯库成为观众鼓掌的对象。

★★★★☆ 一座又一座工廠就在那裡，一批又一批年輕人來了又去，不一樣的面孔，都一樣的青春，嬉笑，怒罵，打工，戀愛，持續躁動，逐漸成熟。沒有販賣草根苦難，沒有渲染勞工矛盾，王兵的鏡頭沒有高高在上，只是樸實地記錄著真實的青春樣貌，6年的花期濃縮在3個半小時有餘的時間中，沒有什麼星辰大海，大事小事皆是現實，和他們一起經歷青春，有些疲憊，但絕非一無所獲。

题材很好，但 跟上课一样…我还听不懂，结构还那么松散。。。窒息啊，某国同样麻木的现实国民性。

法语听起来真的好怪哦。法式笑料也很奇怪呢。