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黄信尧的影片依旧在不断打破墙壁，指向电影的历史、材料及其让人沉浸的机制本身，并不时创造间离，告知观众这是一部电影，然而影片对现实的深切关照又让人无法再次划定其与现实之间的界限。该片并未像导演前作《大佛普拉斯》一样对社会贫富差距问题进行尖锐的讨论，而是以一种更绝望的态度揭示“富者不能乐业，贫穷难耐凄凉”的现实处境。以极为男性化的视角，揭示种种荒诞的现实：认真工作、能力强却无法获得升迁，反而因此遭人排挤（电风）；艺术理想作为一种借口，在世俗成就的面前不堪一击（添仔）；对爱情的极致浪漫想象却难逃幻灭（罐头）；一生老实本分，在幸福生活将至之前却横遭不幸（闭结）；钟于爱情却遭到背叛（添仔女友）。片中电风、添仔、闭结得到的爱情，算是无力面对现实时的一丝慰藉，然而也都遭受了忽视或是死亡。

这一对冤家太可爱了，俩人被一个手铐束缚住后太好笑了

勉勉强强，各方面都具备，但都差点意思，不过打发时间也到还行。

从女间谍、汉纳、杀手的两个手下、旅馆夫妇、断指教授的老婆到最后的“记忆先生”，体现一种金子般忠诚的职业道德。1935年的片子，别求太多。7.9

没有失望，也没有觉得比《大佛普拉斯》差。这部尘颈苍耻蝉细想一下真的很现实，不上不下的几个中年男子的故事，下午才在跟某人讨论为什么中年男子普遍爱喝酒，看完这片就很能理解，就别的事情都没法掌控了，唯有这口酒是能留得住的眼前的快乐。最近由衷地觉得不是女性地位低就代表男性地位高，尤其是在东亚地区，男性越往后走就越回归雄性动物丛林法则了，只有少部分是优胜者，然后有很大一部分逐渐被社会化淘汰，在整个社会语境中“消声”。