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沧海，江湖，一笑对。 两部分，美学追求和艺术态度，通过一些访谈和资料更多的了解胡大侠。少的可怜的是影像。略生涩了些。这样的导演现在已经很濒危了。

描写波兰战争对人的影响有多大，相信每个不同性格的导演来描绘，风格都不一样。祖拉斯基导演更像是一个艺术家。他的电影风格直抒胸臆，从来没有某种美的拍摄规则，从来是想表达什么就表达。他的画面里面永远充满混乱又淫乱。0 整体胶片的画风，色调对比度很强，颜色暗沉压抑,打光也是局部明亮而周围漆黑的舞台剧光束。人物表现非常舞台剧，肢体非常癫狂和歇斯底里。音效也时常一惊一乍的，颇具有特色。

第一部分讲胡金铨拍武侠片的方法论，美学创造，蛮有意思；第二部分呈现胡的人生际遇，就有些束手束脚，还不如五色老师爆料当年拍《笑傲江湖》，徐克不给胡金铨酬劳来得精彩。电影片名“大侠”，如何之大，如何之侠，没讲明白。沦为一小撮过气电影人的情感马杀鸡。（还有胡晚年，在台北的茶馆“拐带”走一个十八九岁女生，到美国跟他同居，伺候他生活，这部分就让人眉头一皱……

记得，国产剧讲琐事的，一般收视就会好。

作为曾经被暴食折磨过的人看到暴食真的特别痛苦，观影过程中被情绪裹挟，体验其实不错，值得七分。不过我还是更喜欢派和安魂曲那种花里胡哨的达伦。 将一个男性放置到同性恋，肥胖者的边缘群体弱势地位，再用视听不断强调他的自我厌恶，忏悔，对他人的友好，对女儿的爱，脆弱需要帮助，被宗教压迫的导致失去爱人的经历等等让观众不断产生同情心和怜悯心，再将被抛弃的母女，真正的受害者，放置在不强调缘由的霸凌形象上，成为不完美的受害者（酗酒拒绝让父女联系的母亲，叛逆刻薄需要教导的女儿）。从每个人对男主的谅解到男主最终死亡的注定悲剧，层层递进变成上帝视角的观众对男主的谅解，达成情感上仿佛被救赎的高潮。 实际上最悲惨的，承担所有责任来成全同性恋“真爱”的，是被骗婚的女人和被出生的女儿。