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设定低龄，浪费卡司，这样小孩子的历史观会被扭曲吧（然而还是看完了并且发现是一个十一集的坑。。。）

最近越查资料越回忆，越觉得21世纪10年代是个相当魔幻的时代。而这部电影最成功之处也就是表现出了那股魔幻劲儿。但也仅此而已了。每个故事都有虎头蛇尾之嫌，故事二尤甚。故事叁里赵涛的演技太惊悚了。故事四更是感觉根本找错了重点。

竟然还没完！还要有下一季么？！差评！

3.5。观感、调度力、表演、符号运用的自然度随板块递进呈坡度下滑。认可其“加工类档案”的价值，但不认为在“呈现”和“剖析”之间找到了有效平衡。无论有意无意，造成景观化和猎奇感的根源或许在于四个事件的内在共性（连“哪里有压迫哪里就有反抗”都套不住）太有限，寻找共性（而非联系）的意识更有限。倒是看到一个出奇适合拍商业片的贾樟柯，就按姜武那段的调性保持到底，来部高配版《暴裂无声》不成问题。 结尾：戏台上一句句“你可知罪？”虽然一再拨动小玉的心弦，拷问的对象却似乎另有其人。贾樟柯藉此“看戏”场景，让被摄主体先由剧里的玉堂春转移为本片中的小玉，又在最后一次剪辑中转移为看戏的民众，完成了“观看”与“被观看”这一关系的颠覆。“你可知罪？”有了它新的指向：银幕前的我们，“看戏”的我们，亦是始终于事外旁观的我们

维伦纽瓦是某种意义上的天才，极具力量和精巧的视听语言渲染了他自己独特又诡谲的电影风格，他总能将简单的动作拍出奇观的观感，统御空间和节奏，全景大师。本片的开头和后几十分钟尤其令人惊骇，这就是电影的无限可能