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故事一般，女主好像汤唯

耄耋之年的安东尼奥尼，灵魂困在轮椅上，影像却前所未有地肉欲。他化身导演，旁观或参与那些囿于交流与沉默、负罪与救赎、容忍与反抗、宗教与欲望的困境。这或许也是他晚年对创作生涯的反思，借片中导演之身思考影像背后的真实。 个人不太喜欢，搁几年再重温看是否有新感悟。资料馆胶片。

代表着我的青葱岁月。那时一到周末晚上，学校都会播一两场电影，可能是怕我们住校生太枯燥无聊了吧。又是一个周末，在隔壁学校的操场上，与朋友们一起，听着电影里悠悠的玉玲珑，陶醉于叶倩文的清脆哀怨，那时，我们正享受着青春。如今，我只记得：“几年之后，我再翻来嗰度，只喺见到生满嗮野花，我又谂返起，喺一片野花下边，可能埋葬佐好多尸体，原来好多传说都喺真嘅，尤其是喺一啲凄凉嘅传说。”

Alex，自由的天外来客，是疯子也是孩子；一年四季，人的一生；遇上爱情没了自己，想摆脱从属境地，又无法停止依赖，想让她幸福，又不想打破残疾的平等，即使舞厅过山车都不是他的地盘，只想回到巴黎最古老的桥上；爱的童话充满了病态的疯狂，Alex的生命力如此耀眼，Michelle的眼睛是被他灼伤的吗？ 难以同步，想到Common People；以死成全，想到巴黎圣母院；结伴发疯，想到狂人皮埃罗；残缺里的完整，想到张彻，“没什么是不可挽回的，桥修好了，现在很坚固”，修补的欺骗性，治愈的欺骗性，不就是当下？ 联想到几部气质相似的作品：病态的浪漫，堕落天使和重庆森林，粗鲁的外表柔软的心，昨天看的六号车厢…但卡拉克斯的纯粹疯批劲儿真稀缺。 现代缺的可能不是罗曼蒂克的浪漫，是浪漫主义的浪漫

驰驰顿厂,贬叠窜驰。驰齿顿厂,贬叠窜齿。