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没有什么不可能，唯有坚持不懈，终有如愿的一天。

精彩的唇枪舌战，疑惑不去的案件结尾

---- 2022-12-18 阿巴斯影展二刷 又一次心疼的落泪，脑海里一直回想着那个司机在垃圾堆找花时无意拨起的一次性废瓶。对于垃圾堆里的东西，人们顶多只挑对自己有用的，谁想在地上滚动、在地上挨一脚供人取乐。令人悲伤的是，花也终将凋零，褪去外衣，只好归回尘土、垃圾。 ---- 2017-11-16 今天有人问我为什么感动而哭： 这是只有谎言编织的人设能得到一点精神慰藉的大时代，在温饱难解时代对精神追求的特殊手段在全世界的注视下褪去皮囊，仿佛一个难堪者在聚光灯下脱衣到赤身裸体，这时候有人主动为他披上厚实外套，暖和的不会只是肉体。

2022.01.16. CC版。2小时40分钟的片子，庭审戏就占了足足2/3有余，一场接一场，看到最后感觉看了一整季律政剧。怎样将大段庭审戏拍的不“冗长”，本片给了最佳示范：1）用不停变换的摄影机机位、构图和运镜方式制造新鲜感和紧张感、渲染气氛；2）用密集而过硬的剧本台词（双方律师轮番发问、针锋相对、对危机冲突的应变，等等）推动情节；3）再用强大的群戏加持：法官、证人、甚至原告被告受害人等一干角色的出场和配合。如果要再加第四点，那必须是两位主演 James Stuart和George Scott的精彩演出。最后模糊/开放式的结尾让我略“失望”，但这或许正是本片耐人寻味的地方：较误导性的人设、看似多余的情节细节，都是在引导观众思考并参与庭审/破案，真正有趣的不是结果、而是思辨的过程。佳片无疑。

这个阿巴斯的名片是一个着名的嵌套作品，通过《何处是我朋友的家》《生生长流》和本片叁部电影之间的横向联系与嵌套，揭示出看似真实的，实则虚构。本片的结尾非常强。绿色田野间两个小点的移动的长镜头，既是美丽的画卷，又在揭示或暗示着主人公的命运。电影长廊里必将留下一笔的画面。不过看此片需要十足的耐心。以异常不急躁的方式进入伊朗那种风土人情，是对不同文化背景之下观众耐心的极大考验。电影主题其实相当简单。伊朗人的婚姻观念，被困于这种观念里的男人与女人的无奈。没有房子，休谈婚姻。这与中国何其相似。在那种背景下，感觉无房子而追求女孩子简直像是在耍流氓。但有房子就幸福吗？至少贫穷的伊朗人觉得，那是幸福的必要根基。幸福是一个奢侈的概念，活下去才是根本。哪怕你活得猪狗不如。至少也要有套房子，作为生活的外壳。