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献给所有在烈日被灼伤的人们。依然是后冷战时代的败方书写，在奥斯卡夺魁、在戛纳与《活着》共同获得评审团大奖某种程度上构成了西方对铁幕另一边的想象投射和文化奇观。影片本身的镜头语言是非常出色的，同时全片除了最后的反转没有太多的沉重部分，但通过美景和歌声的讲述难免有些失重。

《悲情城市》的年代感很大程度上来源于日据时代刚结束时那种独特的文化烙印，日语混杂着闽南语，亦与上海、香港、大陆内地有着密切往来，沪语、粤语和普通话也成为了影片的必要部分。最令我吃惊的是片尾结束于1949，观影过程中最不明确的就是时间感，在意识到巨变竟发生在短短四年时光里的那一刻，心情前所未有地复杂。

前半段一家人在湖边度假屋里那么本能尽兴畅快无碍，唱歌跳舞，活成一种诚实的语言……真羡慕，我也爱唱歌爱跳舞啊……女童的戏纯情极了，这种打动人的表现手法后来被韩国人学去了吧。

直升机屠杀那段差点让我放弃，但是中间麦克在儿子弹奏的主题曲时回想起年轻时与第一任妻子翩翩起舞而潸然泪下的情节却又让人唏嘘，总体而言似乎第叁部更让我印象深刻，前两部是史诗，平淡中蕴藏力量，第叁部更像传奇，跌宕后只剩落寞

海報永遠是騙人的；英國男演員有人沒演過gay片嗎? ！我本以為小哥喂下的春藥蘑菇！夫妻矛盾鋪墊得很含蓄，蘑菇的戲份前後照應，乃至自殺遺言的伏筆，全片矜持壓抑又挑逗的氛圍蠢蠢欲動。激情和死亡本就是孿生。二刷補：這個故事的鋪墊太嚴謹了，台詞堪稱精雕細琢，AR的演繹活靈活現，舞台劇式的多幕呈現，丈夫對性生活的冷漠，第一次謀殺井然有序，出門的ILU，兩隻龍蝦的措手不及，丈夫的頹唐小哥的堅持，短暫的休憩與籌劃，妻子的忠貞比如燒紙心心，處理道具，沙發表白，丈夫再次循序漸進地挑起爭端，屢見不鮮地暗送秋波，暗示的財產差異和猶太身分，沒有勇氣承認的婚姻墳墓，妻子發了瘋而等到小哥說了滾丈夫才找藉口出門，小哥再次確認沒有報警才動手，岳母要求摘眼鏡的懷疑，不一枚舉，嚴絲合縫。