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一个导演的创作困境，回忆和现实结合，又有过去的困扰影响，加上现在生活的困顿，真实和梦境相互映照，一开始他的梦都是欲望的投射，最后现实生活的崩塌，外在的各色人等的喧嚣，都让他到了崩溃的边缘，只有与一切和解之后，才开始了创作。这电影影响了后世太多电影，在浴室的镜头调度，就知道了大腕那场戏的来源，电影还是受弗洛伊德影响颇大。创作不只是与自己和解，还有与过去的情景交融，反思过去，把过去创作出来，这才真正是与过去告别。

影片以日瓦戈在青梅竹马冬妮娅和天降娜拉之间做爱情抉择为叙事线索，展现了在残酷冰冷的时代面前，普通人的爱情乃至人生被裹挟其中，被时代巨车撞得支离破碎。全片我认为用日瓦戈在医学院学习课堂上救治病人后对教授所说“我为他人做医生，为自己做诗人”这句话来概括最为合适。他确实在为他人做医生，在沙俄时应征入伍做军医，在苏俄初创时期为红军游击队做医生，在生命的薄暮时还在医生的岗位上救死扶伤；他也确实为自己做诗人，他一生坚持写诗，写这个世界，爱，人们的羁绊，当然写得最多的还是为娜拉写得诗。日瓦戈与娜拉的爱情以窗户内外的对视开始，也以窗户内外的无可奈何的错过为终点，实是让人扼腕叹息；而日瓦戈与妻子冬妮娅的爱情正如日瓦戈挚友所说“你只能给她一半的爱情，还是不要出现在她的面前。”，最终夫妻天涯相隔，再无见面可能。

调度如神的大师神作，大银幕震撼非凡，但还是没看懂。

最纯粹的越狱片，惊心动魄的过程，出人意料的结局，中间的各种小技巧令人难忘。

污鼠与北姑的悲歌。无论从技术还是艺术层面都算得上是近年港片的代表。尔老师牛屄。