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文艺片导演拍航天题材，就挺一言难尽的。

黑暗的胜利。结局之重力有千钧，桥本忍的剧作尤其出色，线索纵横交错草蛇灰线，一度让人看到曙光再将其残忍掐灭。面对官商勾结的阶级强权，导演给出了以卵击石的答案。开场婚礼戏调度构图极为复杂，后被《教父》借鉴致敬。在《天国与地狱》中作麦格芬用出现的挂钟报时在本作起到昭示命运的作用，西幸不停吹响的口哨也属精彩设定。黑泽明处理黑色电影始终不会放弃人文呼唤，本作淡化说教比例后显得十分克制，少见地色厉荏苒。阶级的金字塔在最后的鞠躬中缓缓浮出水面，黑泽明在利用空间表现“天国与地狱”的落差上始终能玩出新花样。

与《天际行者》对照看，故事时间交叉（还出现了对方镜头），题材同类（航天第一人），拍摄时间接近，但各方面不如前者。当人类将踏上月球时，它却在关注怎么处理人际关系，不是说这不重要，但让人看到的实在是太平庸了。

在好莱坞强大的类型片基础上，对电影观念和视听语言进行的探索，比世界其他国家的新浪潮作品更显成熟。笔补耻濒+搁辞产别谤迟这两个银幕“可人儿”的组合，令后世敬仰，至今找不到可与之比肩的搭配。

很难在已尘埃落定的历史结局下再作戏剧化的突破或改编，因此无论怎样左挪右移，都显得捉襟见肘，整体中规中矩，表现平平；技术层面依旧制作精良，但结合家庭生活的私人记忆，除了表现其普通人性格的一面，在完成「第一人」的心理纠结方面显得蜻蜓点水，着墨于制掣登月计划的政治力量或民间呼声或许更好看。