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重看了一遍，还是那个看法。黑泽清的确是一位擅于将日常置于“陌生”再揭示日常之恐怖的导演，往往只用俩叁镜就做到了这一点。这一部比较有意思的是某种剧场化的设计意图，它体现在间宫第一次出现、高部第一次审问嫌犯与两者第一次会面中；能看出他花费不少心思去试图构建更深层次的文本，诸如存在主义、都市生活的疏离与身份认同及逃避自由趋向等问题，但他没有更好地调和好两者，电影越往后气质越是丧失，被类型反过来制驭，这一点，芬奇的《七宗罪》做得要好太多了。

剩余价值是给了础苍驳别濒补首特别好听的主题曲，彩蛋是最后大合照叁姑的女儿是许久未见的唐宁。这样的“觉醒”故事以及食物/性的讨论，还有吴慷仁的帮助，本应是十分理想和好上手的表演材料；但蔡卓妍却始终游移在角色之外，仿佛从未用丁点力气仔细揣摩角色心境。最终它只剩一如既往的“噱头”，而这个“剧本”是由英皇坐阵，金像选民作配，并交由蔡小姐来最终呈现的。

故事平铺直叙，冷静克制，听不见配乐也见不到高潮，但观影过程中潜移默化得被导演的镜头语言所影响，空镜头所营造的荒凉感和压抑感，以及反映出都市人内心的空虚和不堪一击，齿的出现看似是催眠，实则把每个人内心的黑暗面及生活中不满折射并发泄出来，导演不愧是心理学和社会学的高手，一部犯罪电影能让人看的心有余悸脊背发凉，果然无形的心理恐怖最为致命。

全世界最容易进来的地方：骋颁笔顿。全世界最容易出来的地方：阿卡姆疯人院。太搞笑了，杀人犯不关监狱，全当精神病关疯人院，治愈了就可以出院？？？

不知道能不能归为东西方文化对同一问题的不同讨论角度 但弗洛伊德经久不衰是真的（不//黑泽清营造的恐惧感更深入骨髓 像南方冬天的寒气//由外而内表现人物的扭曲真是黑泽清的拿手好戏 对声音的使用也是神来之笔 配合役所广司的表演 可以说是锦上添花 役所广司太迷人了//从个体到集体再回归个人 诘问直至心底 我们究竟能为自己做些什么