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因发哥而看的赌神片，只能说果然不是“赌神”的发哥……发伯依旧会让你会玩，但是…找不到当年情的感觉了，亲情走心片，略感生硬，难走心…

2020最恐怖的横摇和空镜头…

唉，看完的感受就像今天赶时间不得不在前门吃的那碗老北京炸酱面一样。。。

雷·沃纳尔充分发掘了隐形人这一题材的潜力，并与家暴、精神控制和反男权斗争相融合。实而通过先进技术的确有可能通过光学原理来使人暂时不可见，不过隐身人在本片中几乎真正褪去了物质属性，幻化为无处不在、无所不能的精神体。在此，科幻惊悚与传统超自然恐怖（看不见、抓不着的恶灵）的界线得以消弭。每一个空镜头都具有如影随形的胁迫力，每一场“无实物表演”都极尽真切（伊丽莎白·莫斯的演技功不可没）。梯子倒漆场景令人心惊，医院格斗枪战段落几近失控，两次割喉快准狠稳。影片的缺陷在于对反派角色刻画不够，仿佛他不仅隐去了身体，连灵魂也被掏空、抽象成了虚无。（8.5/10）

抛开中年男性凝视不谈，我真的挺喜欢的，北京各种各样残缺的人把北京衬得有本不该属于它的美，空旷清远，把寂寥都变美了。这很大程度上都要归功于张律运用镜头的能力，每一摇、每一个环境音画外音的加入都对整体的审美效果是一次加分。看着自己熟悉的街道和地点在电影里是这种样子，是一种很新奇的体验。谷运来给平安树浇完水笑笑念起食指的诗；谷文通坐在雪天的露台上抽烟，镜头摇到白塔上再摇下来，谷运来坐在那里，这时雪变成了一个孤独的意象；我不爱北京，这些时候我却有种莫名的依恋，但很明确不是这座城市本身给我带来的。