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索伦蒂诺的电影很擅长用神迹时刻来提升电影的情感层次，尤其在《年轻的教宗》里对神迹的应用达到了最佳，而本片索伦蒂诺却减少了对这种神迹的应用，他回到故乡重新审视自己的少年时代，那些隐秘的伤心往事和成为导演的铺垫之路都在那不勒斯的海水中慢慢浮现。电影很私人，涉及导演自我往事的映射，也因此很轻柔。费里尼和马拉多纳，分别在电影技法上和往事中像两尊神像是精神的图腾也是模糊时光的印证。上帝之手的隐喻潜藏了所有对命运的唏嘘，而在离乡的路上，少年的心绪和时光也一去不再复返。但这部电影对于索伦蒂诺来说所表达的还差很多，甚至有些对索伦蒂诺电影的重复审美疲劳。

很显然台独不台独的不是最大叠耻驳。放任碍驰发言没有告知这个场合不能谈电影以外的事情才是失误。若不是默认不谈政治，大陆不会过去那么多大咖，任凭金马变台独大舞台让大陆这边的很难做人。有些事情不放到台面来说大家还是能和气讨论。最后很多做艺术的并不想借电影节发言表明政治观点。立场是可以用电影的语言说明的。找错场合刚，你以为大家都是有钱人不顾政治封杀言论审查都有钱拍戏吗。（重点

{★★★★} 感谢Filippo Scotti，他被上帝吻过的五官直接奠定了这部电影的色调：敏感，忧郁，像世界从壳中诞生前地沉默而好奇。但索伦蒂诺并非从画中消失了，相反，他还蛰伏在各个明灭的角落--他将那不勒斯的聒噪变成欢笑，将青春的性掸得干净无秽，将悲伤滴落在每个画框。一切都像发生在一个短暂却永恒的夏天，尽管并不是。为什么要离开这里？导演问Fabietto。因为有时候，故乡纵有说不尽的故事，我们甚至把生命中最美好的印记都留在了那里，但它却没有我们想要的答案。

感觉宝凤演的不错 王鸥有点面瘫啊

家里人喜欢得要死。。江疏影好美像妖女一样，通体雪白。。就是演技有点烂。。走错片场了有点