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罗曼斯基表现惊悚的手法倒不是特别独到，但是画面的构图特色却是独步天下，对于光影的打磨也相当细腻，大师真不是盖的！

是叫李凯馨吧，怎么说呢，正常人吧。王祖贤是神仙中的神仙！

看下来几部阿伦雷乃的电影中的角色都无可避免地活在自我情感与回忆之中，这种难以自拔的沉溺令人生理不适。

聂小倩和姥姥头上的那坨假发，我时刻担心它们会掉下来。

“我并不是在拍电影，而是在收集证据。”片中那个常常举着相机的继子如此说道，这也是阿伦雷乃本人对观众的一句自白。雷乃本人乃至整个（所谓的）左岸派的作品总被冠上文人自命清高的标签，以致于人们无意去体会其中的入世情怀。可以说，在新浪潮的年代，没有比Muriel更简洁却深刻地解析阿尔及利亚战争的社会影响的作品了，程度更是远超过戈达尔的Le petit soldat，直指人天性中的冷酷与自私，残忍过后，又往往以谎言、美化与逃避来结为伤口上的痂。因此当故事里的真相终于浮出水面时，多么令人难以接受，战后以重建掩盖了的满城废墟，其实早已将你我间的温柔缱绻碾压得鲜血淋漓。