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文德尔那里的母亲的形象是一大片空白。或者说，他通过庞大的潜文本来揭示她，一个承受着人世的重负的女人，某一刻回避了，脱逃了，于是缺席。父亲的经验则相反。作为一个局外人，从他迷离惝恍的观望中出现了某种契机，他意外担负起了生之重任（如同《柏林苍穹下》的天使获得了肉身，《德州巴黎》的男人养育了兄弟之子）。通往诗意的翅膀最终形成了一种神圣的受难。

不太懂耶，但是感觉不像是道歉能解决的。

“照片追赶不上现实”，跟着维姆文德斯的镜头去流浪。在我盯紧显示器而忽略现实所见的那一刻，宝丽来成像的一秒也是我失去的一秒，看着那些照片，我迷失于以照片证明自我存在的记录怪圈里。摄影诞生前，所有美丽的记忆都留存于脑海，影像侵殖后，人类似乎让渡了自己的器官权利。

这部电影告诉我们，老婆不但会男人抢去，被女人抢去，还会被特么的机器人抢去。

还是不太清楚菲利普在这样的旅行中如何认同了自己和世界。也许缺乏对欧洲文化直观式的感受。