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阳光下的危楼充斥着阴翳的末世感，莫比乌斯环两头的大小夏昊，都在找寻着或许与性向有关的“戈多”。拆了郊区，记忆随之模糊。没了头发的空缺处可以裹上红领巾，丢了岁月的生活该如何弥补创口上的苍白？有些鸟，只存于小时候，那个我们人手一只饭盒的疯张时候。 等了近三年，跨越十多公里去看。恰好买了东郊记忆的影票，返程的路上，在对面公园看到有老人放风筝，风筝是黑色的大鸟，飞得很高，翅膀很展，看不见线。它们是东郊的鸟。

这个片子很好看，画风也好，早晨看完立马写了剧评[捂脸][捂脸][捂脸]！没有所谓的乌托邦 它只存在于无知者的幻想中，你愿意活在无知幻象中，还是努力一下，寻找更本真的生命意义。

女主是真的看不下去，但是两个男主是真的好看啊！！！

第一部很好看！一群孩子和看管斗智斗勇！第二部动漫版人设崩塌，别去看，要看看漫画吧，

建议所有想拍“城市空间”的导演都去观看阿巴斯。因为电影并非止于阿巴斯，而是真正始于阿巴斯。绝大多数的导演处女作都在试图探索一种身份，抑或是在描述身份与身份之间的关系。眼下这只《郊区的鸟》也不例外——不仅内容老套，而且表现手法也十分陈旧。遗憾的是，在作者列出的迷影名单里没有提到阿巴斯。阿巴斯对电影的贡献在于，他在虚构与现实之间真正凿开了一条隧道。电影成为主体性的一部分，正是从这个意义上他才得以“终结”电影：人既是观看的主体也是被观看的主体。在《随风而逝》与《合法副本》里，主人公通过照镜子这一“观看”动作将目光传递给场外观众，同时完成两个时空之间的对接和转换。尤其是在《如沐爱河》里，时间和空间的载体就是人。人变了，时空才跟着变。这就是为什么我们在这部作品里只看得见时空而看不见时空里有什么的原因。