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补标。在影像以景框作为视域搭建的房屋结构中，视点在精准锋利的叁日时间划定下成为空间性的，作为虚假装置的不在场观众被迫以主体行动划归自身的时间路径走向——精准到近乎失控的人物落点，片中女性身份与物理意义上的家庭空间的紧密联系被无限强调，这一方式似乎一并贯穿于阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情节无论从何种方面都不是一个无实体的"点"，它应是剧作上似乎有出路的深渊，这个深渊在人物状态的受束与重演可能性的错觉中吞没了观者凝视时间的线性延伸，观看空间同时向深处延展，暴力的情绪随此涌流至深处。影像并不以具象时间与动作的还原为重点，反而是一种时间与空间总体的凝缩，一种虚假装置重演带来的影像无限舒展凝缩的可能，以假定数量言说非迭加的非常规意义暴力动作。

梅格雷系列真是败在剧情上，拍的质量没得说。

1975的痴濒辞驳.家庭妇女群像，崩溃与反叛，迹象最初诞生于扣子少扣了一颗。

中规中矩的探案片3.5

本次最喜欢的电影之一。平地一声雷，无懈可击！“把所有过去的时间加在一起，可能会产生一些东西，在这些东西里，有时就会有一些真相。尚塔尔阿克曼”蔼山一