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将老人之死视为现代性与自然祛魅的寓言就很无趣。刘慈欣借助克拉克，论述了科幻小说的主角不应是人，而应是某种非人且常常不以人为主体的“技术物”，比如拉玛飞船，球状闪电或者叁体水滴，对应拉玛技术、气象技术以及叁体技术。此电影的主角则是洞穴，一种地球技术（地质创伤）的产物，倘若将地球视为某种主体。它没有壁画也没有堕落的似人怪兽，导演迫使观众注意洞穴本身。不同的技术物具有不同时空尺度，在电影中则分为地质时间（洞穴）、乡村时间（老人）以及现代时间（勘测者）。勘测者找到了洞穴底部，而老人之死实际上打开了更深层的“无底”空间，释放出将勘测者吞没的浓雾。不是现代性寓言，而是地球意志与虚无之“零”的显现。

四星：雌雄大盗，类型先驱；结尾有点松散，但场面设计以及拍摄解构都很出色。

很真实的青春片，看到了许多与自己相似的经历～

我到是觉得男主角和女主的妈是亮点。一辈子的爱多么沉重，可是人不就是这样么，越是轻易得到的，越是不珍惜。

有人对我白眼，就有人对我青眼。 对这个现实的世界， 再现实的人， 也有自己的狂想。