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零战的种种设计缺乏关怀其中的飞行员是事实。梦中的理型如果带来现世会影响时局与人，义无反顾抑或充耳不闻不过一线之差。你梦再纯粹，军人照样夹道围观，帝国红日也照样铭刻在你的热梦上。我只能说如斯残酷也是你情我愿。

卡卡，成天就看这种装逼的片，怎么搞得好电影呢？！

“设计师的苦逼一生”？和想象中的史诗片很不一样，是看过几部宫崎骏中最平淡的一部，不论是大地震还是二战都是几个镜头掠过并无过多着墨，反倒是给了无数空的天空、云朵、草地、列车的镜头。其实倘若放开战争的背景，电影就像是导演对时代、故乡、故人的怀恋

1.充满荒诞与黑色幽默、戏剧性与超现实感、以及大量的政治隐喻，不得不说陈果的回归情结真的太重了，看了这么多以来，他确实不是在客观反映回归，而是主观排斥回归，这确实使得我没有之前那么赞许他的隐喻手法了，但是依然尊重他的情感。 2.印在猪身上的字幕、梦境、烤炉中的恐怖气氛、碎尸喂猪……大陆女庸医虎头蛇尾的接错的手臂和借猪生子（暗讽制度的嫁接），飘扬的红色旗子，写着“走”字的白旗，女主的名字（东东、芳芳、红红—“东方红”）…… 3.最后黄伟强还是要砍断接错的手臂（作者诉求：结束制度嫁接），起初对于这个结局（周迅伤害了这么多人后居然如愿去到好莱坞过上幸福生活）情感上总是不能接受，醒悟后感觉这也是陈果的一个隐喻：大陆来的周迅代表大陆，这个村子代表香港……那这个结局就是陈果的控诉。

还剩半小时才出现原着中的内容，虽然保留了细节，实际却是截然不同的改编，纵使如此，二者风格之统一令人惊讶。这其间的甜蜜、痛苦，是满身风雨千帆过尽之人不一定有勇气回首去看的风景。本来缓缓流下的眼泪，随着片尾曲的旋律好像倒着回去涨满了胸口。