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欧美视角里东方志的影像版，纳努克切割冰窗户那段，用了叁次剪切缩短时间来表现取冰过程，目前我应该没看过比这更早的同种剪辑手法。弗拉哈迪用好奇的眼光注视着这一家人做冰屋、猎海象、猎海豹，恋恋不舍的海象伴侣，略带伤感的配乐，呈现时间相对完整的跟海豹角力的经过（站在海豹视角的话，这个过程不啻于残酷至极），有理由相信，弗拉哈迪在这件“向下”审视的工作里，下的还是比较彻底的，人类的探险时代在本片拍竣不久后就将逝去，但这份能站在北极动物立场上的同理心，还会延续下去。爱斯基摩人的舌头很厉害了，能给孩子洗澡能润滑刀和雪橇，这帮人真是茹毛饮血来的，今日的爱斯基摩人借助更先进的工具生产生活让北极动物倒了血霉，甚至能用摄影机拍《冰原快跑人》这类长片了。当然本片的成色，并不比后来的《动物世界》之类高多少

冯·特罗塔在1981年拍了一部十分女权主义的电影，通篇隐喻。叛逆的姐姐和乖巧的妹妹，长大后却好像互换了人生一样，命运的无常和现实的作弄，如影随形。对于妹妹参与的左翼激进恐怖组织“红军旅”，可以看看一部叫《巴德尔和迈因霍夫集团》的德国电影。

看到中后半段，还是有一种这场景居然都还是在一条小船上的感觉（应该是在更大的环境） ＝ ＝

2.5 「第二部，时间轴5」整个系列能看的就第一部「人猿星球」和第三部「逃离猩球」，能尽可能地让猩猩和人都不处在一种失语的状态，并且形成了一次完整的倒置和闭合的结构，其他几部充分说明了什么叫狗尾续貂。

第一部真正意义上的纪录片