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抛开具体表意不谈，这片子让我想起《安娜·卡拉马佐夫》，并且由于其更“日常”的表象和形式感不那么突出的影像风格，本片在诡异程度上甚至还要更胜一筹。罗伯特·奥特曼展现了他在单个封闭场景中通过简单的镜头调度和配乐运用营造难以名状之惊悚氛围的能力，大量向人物身体的推进特写是非心理化的，特写中的人物更接近于具备行动能力的某种神秘符号。片子中展现的工作、交往、生育片段彼此看似毫不相关，甚至似乎只是这一漫长“噩梦”中不起眼的部分，但一定程度上，这或许指向的是女性被剥削的现实。

值得非常欣慰的一点是，碍别惫颈苍厂辫补肠别测目前还没见到烂片。

波德莱尔「世界电影史（二版）」中将奥特曼列为“新好莱坞”时期的杰出导演，他借鉴欧洲艺术电影的叙事技巧，以抽象神秘的结构方式装饰影片，从而着重表现客观现实和主观感知之间游离不定的变化。你可以从宗教、精神心理、女权等方面解读主题，奥特曼总结为“空船停留在空旷的原野上”，总之一切皆源于梦。暖色调营造冷氛围、池水里漂浮不定的魔鬼画像、自言自语的演员都令我印象深刻，但最着迷的还是贯穿始终的笛声，相比马丁.斯科塞斯「纽约黑帮」开场的配乐，这部感觉像是“杰弗逊飞船”吸食尝厂顿造成多重幻象的产物，有股60蝉迷幻摇滚的余韵，更加接近蓝调的根源。

如果我们拥有能把想象变成现实的能力，出现的便是人类的缺陷

蓝色液体。谢莉·杜瓦尔和茜茜·斯派塞克的气质都有别于美国标准女星，后者更是让我对应起起平平无奇闷声不响的女高中生，能把她俩凑在一起我觉得光从选角上讲就特别好。