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#FIFF21# 仿佛向阿巴斯那些元电影致敬的电影，有比较精妙的处理但距离《特写》那样的杰作仍有距离。比起打破真实的“间离时刻”本身，也许应该注意到女孩与周围市民的良好表现，在复杂的拍摄环境下想要不打破时空的连续性，作为创作者必须保持持续的敏锐和对摄影机适当距离的计算。其实如果起初构想只是借助女孩来模拟观看，用连续的街头摇镜也好，用成人之间、成人与孩童之间的对话也好，来将女孩化为镜子映照伊朗社会的话，导演的想法就还是简单。我们更感兴趣的也许是后面电影向生活的溢出，“拍摄从未停止”这一动作或现象，因为真实被打破成人剧组必须维持表演而成为演员，出戏后的演员反而表现出强烈而真实的独立性（这种面貌即使在当今都是稀缺的）。一切拍摄的内容都可能是被建构的世界，仅是一种对现实的话语，当电影不再虚构时，事实并未改变

分两天才看完，太难受了，没有枪支和鲜血的后战争时代并不比战时轻松，荒诞架构背后是现实语境。6月25日，狗的文化隐喻，历史伤痛面前，年轻人的愈伤能力并不强过老年人，生命还更长，还更要悲哀活下去。女儿的“瞎”复明又自残至盲，是尝试跨越/忘却历史的失败。

作为一个由专栏文章改编的电影很成功啊，李翰祥真是不忘他的恶趣味，从文字到影像骨子里就是一相声大师，萌萌哒的痞子气质真惹人爱，一贫到底，一脱到底～大师就是大湿！

有一场在雪地里反偷袭的场景至今难忘 欧文的表现很帅气

开头几分钟的剪辑好棒。