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很棒的叁幕剧结构，第一幕伊丽的失踪，第二幕找伊丽，第叁幕伊丽的未婚夫来，坚实的剧作结构是这片厉害的基础。但是法哈蒂厉害在于会拍，众人进入到破房子之后交代人物关系，以人物的动势带出空间，这两者兼得且相辅相成，还有的亮点是有分寸的长镜头，不炫技，但是这个地方就应该用长镜头来拍，就是阿米尔打老婆那段，觉得壮爷说的没错，长镜头就是你看完之后不应该以为他是一个长镜头才叫用的妙。也看得出来，法哈蒂也不太像长镜头死忠粉，海滩救人那段分镜头也挺好。表演上用了很多鲶鱼，比如海滩那段德国人走路一瘸一拐，第二天很多人因为昨天的疲劳说话快了会干呕，很自然很真实的细节，很好的鲶鱼

作为一个土生土长的东北人，看本片时相当有共鸣。观影途中几度落泪，让我想起了前年爷爷去世时的情景，与本片中的部分情节尤为相似。大鹏将吉祥与如意合二为一，将剧情片与记录片的形式来回翻转，既是旁观者又是参与者，同时也是记录者。生活中的戏剧性贯穿于电影的戏剧性中，大鹏的这次尝试给我很大惊喜词

个人感觉拍的挺好，剧情不错

看片前，我仅了解这是由大鹏家人出演的电影。看《吉祥》的过程是令我困惑的：丽丽始终像个格格不入的表演者，家里的其他年轻人或儿孙辈去哪了？年夜饭是排演的吗？当下我想得到一些解答，那么《如意》来了。尽管以纵深为结构，真实丽丽出现后更有反思意味，大致还是停留在补充说明的表层，或者说也无力再表达更多。当镜头一次又一次特写到大鹏时，混合了一个参与者、观察者、抒发者、“剥削”者、提问者的复杂形象，《吉祥》《如意》之后是《观众》，当离开了大鹏的私影像范畴，这样的在场位置是否占据得过重了？

抛开史诗不谈。故事本身的魅力还不错。