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那一年三峡主体竣工，几十年来舆论熙攘也都说不准三峡工程好坏，它就像UFO某天突然出现，下一步会怎样全待时间说明。两对夫妻关系又正好是两个舆论方向：一个是十六年后突然想起前妻小孩，要拯救他们回到身边（不满现状，想念以前）；一个是决定放弃苦守的前夫，走入人生新阶段（相信明天更美好）。这么想，这应该也可以当一则时评看吧。“现状”在镜头里是变化巨大的奉节，是即将成为废墟，已经成为废墟，以及从废墟里看向外面的世界的迷茫。新旧冲撞直接化作京剧演员玩手机游戏，小孩唱老鼠爱大米，三明和小马哥的手机铃声之类细节。因为聊Cinema as Window and Frame重看，发现人站在那些被砸出奇怪形状的洞/窗/Frame的废墟里头，真的比“离奇”的大楼发射和UFO更魔幻。

播了几集就说被砍了，后面的更加不make sense了

贾樟柯应该是导演里最了解中国农村的，而有些中国的青年都不知道或者拒绝认识这样的中国。

能不能稍微给人一点结束感？

感觉是一部想要表现得很酷的电影。编剧想象着年轻人这样这样就很酷写了点东西。旁白是在2011年追溯2001年，啊。但是14年过去了为什么感觉时尚界并没有进化一点点？长镜头稳健，非线性叙事炫酷，但又好像除了酷没什么其他作用。高捷大哥又烧了一桌好菜。