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对达内兄弟的影像风格厌恶程度达到了无与伦比的地步。头一次如此的讨厌手持，以至于整部电影都成了煎熬，再搭配上极其饱满的环境音，当我听到罗赛塔吃鸡蛋的声音时，心理防线几近崩溃。 手持的亮点是在静中求动，显得角色充满行动力，这样最后的崩溃和无力才更深沉 至于展现所谓生存上的绝境，几次求职的失利是最无力的，但是有很精妙的设计——比如男的掉水里女的在拿棍子前的犹豫。 类比最近看的《小武》和《穷街陋巷》，都是有相似性的，可惜《罗赛塔》并不带有虚无主义或存在主义的色彩，或者也可以说又强烈的以存在主义出发去拍摄。三者最大的相似处在于环境的封闭性：山西之于小武，小意大利之于查理，大峡谷之于罗赛塔。 终于知道《南方车站》胡歌穿阿根廷球服骑车的戏是从哪里抄来的了

悬疑追踪、英雄使命还有爱情纠葛，希胖完美地将电影价值性与商业性结合。飞机轰炸躲避和拉什莫山上的追逐戏在镜头和紧绷感上成为经典，也成为了许多后来好莱坞类似题材影片的先导。

真实自有万钧之力。镜头牢牢锁定女主，手持+跟拍几近令人晕眩，长镜头呈现出了汹涌的情绪，模拟第叁视角的镜头捕捉女主每一个表情和动作，不肯放弃工作的偏执与倔强，陷害朋友的不忍与无奈；剧作精简到人物行为动机也不特意说明，结尾买煤气自杀，全程长镜头将震撼力量推至顶点，也是最残忍又最无奈的黑色幽默。开片两段长镜头即将人物牢牢代入场景，罗塞塔躺在床上的自言自语和结尾的哭都是妙笔。

虽然和影题没啥联系 但还挺好看的 就那年代来说 典型的美国英雄主义啊~美女 谍战 枪 就差一部顶级跑车了,嘻嘻

人类的悲欢并不相通，就算是父女、兄妹、夫妻，情人都不行。。。