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那时的车怎么跟玩具似的，往上面一坐就可以开走了词词词

一般吧，只能说艺术源于生活高于生活。现实中的话肯定不会这么容易就解决了。歌舞镜头也不多。叁星都多。

上世纪六十年代美国“反文化”风潮的产物，除本片外，《午夜牛郎》、《毕业生》等一系列“年轻人电影”都将目标群体对准大学生观众，通过偏离主流的方式来迎合更激进的时代年轻人，试图在衰退的电影工业中找寻出路，获取巨额盈利。 混杂着古怪、轻快调子的《雌雄大盗》显然继承了法国新浪潮的精神财富，让人想起同样机敏并忧郁的《祖与占》，而结尾由快速剪辑和慢镜头组成的高潮部分已经永久改变了电影的暴力表现方法。 相较于本片，我更喜欢受此影响而诞生的后来者——《末路狂花》、《天生杀人狂》等，或许正如伊伯特所说：“它的创新已经被不计其数的其他电影所吸收，因而很难体会这部电影在1967年有多大的原创性——正如《公民凯恩》的冲击力现在看来不如1941年那么明显，因为观众们事先已经看了太多处于它影响之下的作品了”。

我希望这位Joachim Trier导演下次出片的时候，能就Erik写的那本名叫《模拟的方式》的书作一个展开，探讨一下Erik也就是导演口中那种“精确的语言”。对我来说，看文青谈哲学是一种很高的娱乐形式。无贬义。

仔细留意了几个教科书级的经典剪辑，也知道这是厂闯喜欢的电影。但看下来就是无爱啊。还是末路狂花更公路、更合我胃口。从今以后，惊世狂花、末路狂花、雌雄大盗，妈妈再也不用担心我分不清了