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堕落是无止尽且无可救药的，里面的宗教仪式真是闪亮的耳光，而那个马切罗羡慕的物质与灵魂都丰盈的知识分子，最后也杀了自己的孩子自杀了。另，新现实主义的费里尼当然是我看不懂的。。。

里边的女性都好惨，令人怜惜。

母性背后的悲剧难道不是恶毒的男性造成的吗？讨论所谓的母性，其实确实把女性困住的枷锁…看到最后根本不理解到底女儿怀孕有什么开心的…镜头里母亲照顾不能自己的恶婆婆换来一句谢谢真的看得汗毛都要竖起来了…（救命啊丑迟丑濒虫怎么又这么瘦了

不稳定为基础资本本主义社会，一个总的外来的恐惧作为解释，像《大白鲨》中的白鲨，“犹太人来之前一切都是好的。”这种具体可以固定我们的想象并动员。/元素是浮动的，向不同的意识形态领域开放，像《欢乐颂》/纳粹——左翼工人阶级/消费者变为贡献者(慈善环保），安心消费/打断施法，灾难、战争等，将现实中的结果截断为可能性的“梦想”，如《泰坦尼克号》，隐藏着阶级差异的私奔的结局变为永恒的爱情颂歌。/在无宗教的现代世俗社会，国家官僚机构是唯一残存的与神圣维度的联系。“大他者”，历史、自然的必然性，进化…基督教的无神论性质，约伯。犹太教，上帝—令人畏惧的他者——基督教，上帝—爱，通过耶稣的牺牲，“上帝为什么弃我于不顾”，上帝存在的瓦解，主体匮乏

一言难尽的剧情。大段1：1时间的对白让我想起侯麦。大量使用介于真实音乐和配乐之间的semi-diegetic sound，全景式的景观写照（spectacle），还有充满政治讽喻的，战后意大利对代表淫靡“美国”粉墨登场的野生女星的痴态。自杀者斯泰纳的德国姓、对宗教音乐的熟稔和东方主义避世倾向。只能说桥段都很典型。后面跳tone得冗长而无聊