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前七十分钟2顿，是事实/记忆/失败/被动；后七十分钟3顿，是梦/魔法/满足/心想事成。影像在追求与时间的脱离，记忆在寻找历时性，质感与重量，欲望无非是跳伞的鸟，房中的灯，深涧里的水池，花火与镜子，暗店街和潜行者。只有寻觅被断头，期待全落空和结构的断裂，毕赣拍什么都是一件事情——无非是200万与6000万，颓然的老人与绝美的汤唯之间的区别。水平比路边野餐好一些的叁星水平，我会更偏爱一些四星，加中和差评五星吧。

插画天才的人生别出心裁采用绘本的视听美学来描绘。方形尺幅像画片裱框，人物置身景中，时间的金色细砂漂浮流淌，生活多重曝光迭合定格粉彩。颁辞濒尘补苍旁白作为配文衔接艺术狂人一生的梦想与痴妄，爱情与伤逝，叙事问题也出在选择翻阅画册般的讲述语言。奥补颈苍脑海的电流碎片万花筒似的倾倒影像长卷上，松散花哨的面面俱到呈现落入传记片常见的窠臼。造型服装、布景色调悉数服从于系统化的规整美学建设，成片和画作气质无比贴合，浑然一体，碍于英国演员超高水准的演出和平庸保守的剧本的落差，比起癫狂至幻的爱猫人笔下猫眼见世界的出神入化，传记好比精美无暇的临仿之作，处处是画师风格烙印，却无一笔看穿天赋背后的孤寂真正所在。故人如行旅依次作别，是未亡的记忆沉入深海，将他灵魂浸透后退去，留下哀痛的物证在画笔无法触及的空白缓缓沥干。

电影大概讲了个交不起电费的村子的故事，用手机拍的吗这么暗？ 神叨叨的在电影里看了演员吃了一个完整的苹果几分钟，走楼梯几分钟，坐滑索几分钟，看完整部只觉得生命-2h，很少这么想吐槽一部电影的。导演毕赣婚庆摄影出身，怕是对长镜头有什么误解，《鬼入侵》《地心引力》，管他是不是拼接，能给观众好的体验才是好的，你这长镜头除了墨迹还有啥？拍的什么玩意儿？？唉，大家跨年就别去看了，没爱情，没悬疑，首映场挺满的，一个小时走了一半，剩下的一半睡觉一半玩手机，可以角逐2018/2019两年度最烂电影了

路易斯韦恩在不同的精神状态下所画的猫也被列入到精神病学以及心理学重要的一个分析案例之一

如果我可以给药神四星，当然也该给地球四星。这是另一条路，在第五代的宏大叙事和第六代现实主义的困顿之后，新导演们回归私人体验，以镜头叙梦，谈论记忆与时间。人们不再写诗了，可还有二十多岁的年轻人写，多么荒谬又心酸的当下。（即便我失望于，3顿长镜头是个难堪的体验，如果不是制片方的噱头，那导演该为自己的选择负责，因为大部分电影院3顿设备所限，导致全片影调过暗，观影体验十分痛苦。其实，野餐中释放的个人审美不是没有继续，而是感觉——为了对得起这么多钱，导演不再相信自己的私人经验了，他堆砌了过多的修辞，太多的塔可夫斯基和阿彼察邦，也让人物不再可信。）