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几位牛啤的电影人对于胶片和数字的看法很智慧。他们并不极端的认为“胶片已死”或者“电影审美消亡”。电影发展的浪潮正如时代浪潮，泛滥的东西人人都可以拥有，更为珍贵的会成为“另类”风尚。

好，国产电影能把这种温情故事拍的这么舒服顺畅真的不简单了，不过显然豆瓣的豆友对国产电影要求不是一般的严格，朱一龙真的惊艳到我了，玩的真不错

认真的讲了一个爱情故事，掺杂了对生死的考量，没有落入女主必死的窠臼

①失望。其实是个好题材，库尔德人在日本如何生存、如何融合、如何自救，原本大有文章可做，混血小女主也颇有几分文艺气质和表现力，但影片对于一家人如何来日，为何不能取得签证等，皆一笔带过没有深挖，太多时间只是在渲染人物情绪，观众很难真正进入人物内心与之共情，只落在「啊这个姑娘好美、好忧伤、好可怜」的浅层体验上；②有些镜头十分莫名，几次两人正常对话时，实焦点始终给到萨利娅脸部，女生颜再好看，也没必要总这样强调，观众有自己的主见，平静的叙事有时会更有力量；③女主一家叁个娃，表现重点都在萨莉娅一人身上，其他两个几乎没有存在感，似乎只为女主配戏存在，影片其他配角人物也一样，个性都十分单薄，女导演是不是该好好看看是枝裕和《小偷家族》《无人知晓》，学到点皮毛再来拍电影；④平泉成老了好多，心疼。

全片可圈可点之处不在少数，灯光和色调上像极了大卫·芬奇《社交网络》“烫金封面精装书”的质感，同时大量灰白色的运用很好地契合了影片那种在下雨天忧郁的风格；配乐更是一绝，细碎、急促、萦绕，给人一种误入鬼屋后回音不断的惊悚感。中后段反转力度偏弱但鲁妮·玛拉已然足够惊艳。