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翻拍1934年自己的同名电影，同一个故事，用不同的方式讲述出来，夫妻齐心协力寻找儿子，展示了美好的家庭生活。摩洛哥取景，充满异域风情。歌剧院桥蒙太奇的运用十分风骚，堪称教科书，宏大的交响乐和谋杀场景完美结合。以邻家女孩灿烂笑容和美妙嗓音著称的多丽丝戴，贡献了多段演唱，Que Sera Sera也是她的畅销歌曲，女性敏锐多察、恻隐之心的品质促进了剧情发展，这部电影也是她荧幕的代表作之一。

1、女仆秒杀女主；2、为自由而战的角斗士拍的很感人；3、女主爸妈、女主与男主爱情拍的很真诚，特别是死后的特写。

腐者见基…甩镜头和走位还是有舞台剧痕迹但也是牛，不过个人更喜欢 十二怒汉；中间讨论高等杀人论是精髓；不明白几处用Brandon的背部来做transition的意义所在

看着电影我只坚持了10分钟，这尼玛在干吗，特效还不如上个世纪末的电影，演员演技几乎为无，只有镜头用的还算可以，但一配上操蛋剪辑瞬间变恶心

【础】除去在现在看来有些奇怪的价值辩论，希区柯克所在如此“舞台剧”的框架下，他仍能这种极端下阐述出“电影”的意义所在。精心安排的人物入画出画节奏回味后竟如此美妙，在省略与留白中创造出更加详尽的美。而那个摇门藏绳的经典镜头更是如此，内部空间的割裂，外部信息的链接，电影的意义在这一刻便被完整构建。至于总体上的时间产耻驳问题（一小时的宴会半小时不到就结束了），在我看来则是希胖实力的又一体现，在近乎“时空同步”的长镜头下还能以运动压缩时间，并尽可能不被观众所察觉，细想简直恐怖。其实除去那些隐藏剪辑点，片中还有四个相当明显的正反打，表面上是对其沉浸观感的破坏，实则是影像与文本层面上最简单有效的凝聚手法，而长镜头的断裂却真正成就了这叁个正反打。《夺魂索》的成就，也早已不是“实验电影”那么简单就可以概括的。