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一切人与物与事，确实都有符号的堆砌感，人物关系也是作为符号，关系的建立都是直接跳过情节铺垫——尤其是男主与数名女性角色的关系。但这与安哲的语法是统一的，我不认为是价值偏好、性别观念上的缺点。比如，男主以成年的肉身回到老家那场戏，何止直接跳过关系的铺垫，在不间断的长镜头里，时间则是间断的、跳跃性的——从与母亲的重见直至大合影，这段太触动我了，是细腻的、调皮的、灵动的，不是空洞的、大而无当的，而历史事件又穿插在一个家族的遭遇里。安哲的语法是跳脱的。简单以性与性别的视角看到“猥琐”，以及只见“宏大”不见细节，我觉得未必是作品的问题。 这样的艺术电影，总是激发我更多的表达（表达方式方面的）欲望，需要再看，边看边记录灵感。

看了10集，实在看不下去了，果断弃剧。李长顺的主角光环真耀眼，所有人都顺着他，任他胡闹。

这片7.7分？？？？？睁开眼睛看一下吧，少林寺真和尚，个个头顶地练功！胡伟立的音乐！李连杰功夫真少年！豆瓣，你还有救吗？药是不是早停了？

男一号从始至终惶恐的样子，烦死。导演不厌其烦的大量的使用慢放和回放，更是烦死。跳着看完，为的是看看这一段历史在这部戏里是怎么表现的，不然真不值得，浪费时间。

单镜头调度出段落叙事。封闭空间内视觉经验的匠心营造和大场面的启示性构图同样牛逼。激进的希腊政治史诗。