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大哭。应该作为九年义务教育必看影片，让战狼看看真正的战争。开头30分钟是正方形小画幅黑白画面，政府把战争渲染成荣光的游戏，十五六岁的少年们谎报年龄参军，把训练和行军当作夏令营。而后是上前线，真正的战场，画面骤然变成彩色大画幅，观众穿越回了一百年前。这是什么？地狱。壕沟战，铁丝网，到处是泥泞。战斗、修筑、睡觉叁班倒，泥坑里就地合眼，冬天冻伤让脚坏死整个锯掉，喝泥坑里的水里泡着尸体，肮脏寄生虫和疾病。炮火，地雷，机枪，毒气，坦克，双方都不知道战事因何而起，差不多大小的年轻人们就在战壕两端拼命。炮轰，刺刀战，反击，西线绞肉机。太多太多的死亡擦肩而过，前一秒还在说话的战友长官，后一秒就被击中成了断肢尸块。死亡随时将至，疯狂的人类变成野兽。战争结束见过地狱的人被文明社会遗忘抛弃。战争无赢家，屠杀无英雄。

终于见到了一只活的罗宾。金凯瑞一出现会让任何场景卡通化，开头有点抢戏中间渐入佳境变得邪典最后觉得他好可怜。二对二还是很充实的。哈韦丹特的硬币设定很用心，谜语人的洗脑法好像被超总2致敬了。蝙蝠的主线永远都是双面的纠结。男女主颜值双双爆表，嗑肠辫上头，方基默比蒂姆波顿会撩得多，妮可基德曼那会好看的像梅林瑞恩一样（是我对欧美女星长相的最高评价了）

摒弃解说词，靠上色后的真实影像和隐去叙述者身份、面容的口述史组成整部电影。色彩极度真实，彼得·杰克逊简直是现代电影特效之光……然而正如文献纪录片始终无法避免使用Ken Burns effect一样，对历史档案的“再创作”（上色、画幅变化、对比蒙太奇、联想蒙太奇、后期台词配音及音效）和对逝者遗容的直接展示可能是它永远回避不了的伦理问题（其实这种西方媒体才会特别在意的问题，我是一点也不care啦）。 第25分钟画幅突变，色彩浮现，行进中的部队纷纷“复活”时有被震撼到泪目，好想看一遍3D版…… （2019.11.14影院重看3D版）

【悬念大师希区柯克导演主要作品12】上映日期: 1955-08-03 实际上在《捉贼记》里希区柯克使用的色彩并不复杂，他力求的是运镜的平滑流畅，整部电影中没有使用任何滤镜，也许这部电影的现实风格是现实主义的，但在内核上却又是表现主义的。（世界电影精品鉴赏：希区柯克特辑）

戈达尔在《影像之书》里慢放了一位坐在地上的士兵回头的瞬间，那一刻有某种东西从影像中溢出，无独有偶，今天看到海报里的镜头，也是慢放的士兵回眸，这种屏息凝视里有类似灵光的东西。 修复上色对彼得杰克逊就像高帧对李安，是对媒介壁垒的突围，当3D彩色画面、尤其是立体环绕声开始时（像那句广告词说的，声音是cinema的核心），我们从感官中招魂了历史的在场性：炮声隆隆，尸横遍野，天空如地狱火焰，而我们不能从黑白、噪声、低帧中逃遁，如同比利林恩中的锁喉窒息，一切尽在眼前。老兵的口述成为这场回魂的解说：脱下文明外衣，困在制服里，感受一切，却与一切隔绝，一切终结时，成为等待招工的局外人。有个老兵说，冲锋时他看到一只兔子吓得涨大了眼睛，而他自己比兔子更恐惧。鲍曼写过《现代性与大屠杀》，我突然感到，这从一战就开始了