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一个寂寞和忘记的人的故事。王家卫烙印很重的片子，属于我比较喜欢的风格。日子就是很简单地过，但是每一分钟都有感情，没有感情也有感觉。

概念设定先行，同一演员演两个不同身份的双胞胎，同时还要扮演假扮哥哥身份的弟弟。这样的设计产生了剧情的双线结构，以及定下一个悬念“如何演下去而不被识破”。很多警务处理都符合现实逻辑，但剧情上不符合逻辑的地方也蛮多，有的细节就是专门为了唬人而设的。尾声时，编剧并没有把所有线索都联系起来，来回答前面设下的问题。全部指望交给续集解答是不可取的。

写出你踩我我踩你才能活的“活着”内涵，确实是笔力的极致，飞丑颈肠丑本应成为某种历史反思的开始，却定格为巅峰。影片巧妙地设置了对称的情欲关系，床榻成为命运转折的关头，龟缩、沦落的亲密，映照出整体社会秩序的崩坏（无人的街巷有如阳灿中的胡同，是一种情景记忆），生硬之处也有，感情戏的节奏，画风突变的闪回（尤其老谷在医院的战场回忆），演员像没被调过，表演南腔北调，姜文可以说独特也可以说京混穿回小镇，刘晓庆昭和美人但哭戏老派，直面运动之创伤可敬，但落脚“还我的男人”，显然缺了些主体性，也因此只有悲悯，没有超越，没有个人意识的觉醒（“你也是人”只是草民认同）。也有妙笔，比如第一次开会时，台上皮鞋和台下民众在前后景，非常库布里克的镜头，现在更触动的台词是：没事别和老百姓过不去，他们的生活也容易，也不容易。

题材很符合当下社会现实 有张艺兴就更想看了 花爷是我心中永远的白月光

发觉王家卫电影里的女人都很有韵味。带着孤独与沧桑感。或许生命中就是这么无交叉处，如平行线般，即使再怎么弯也弯不出同一条道来。