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相亲得来的爱人就一定是不好的吗？凡事不能绝对，但是相亲这种东西也是缘分注定；凡是相亲的婚姻，好的特别好，坏的特别坏。这要看双方父母是否是知书达理之人，是否知道男情女爱，是否了解子女性格。女主是娇俏的，喜欢情趣的人，但她任性自私，不顾别人感受，她穿着和服既有她保守的一面却住着新式装潢的卧室，可知她内心想要西方浪漫满屋，碰巧丈夫是个闷蛋，但是沉稳，宽容大度，懂得退让与接纳，这恰巧是最合适女主的男人，而不是和她一样只追求乐趣而不着调的男人，那样日子也过不下去了。通过她背后吐槽可以看出是甜蜜的负担，闺蜜也一针见血的说出她爱他，错过的离别又重逢试探出两人真心来，一起在厨房忙碌的样子才是恩爱两不疑的生活。结尾那对儿年轻人的对话就凸显出自由恋爱的弊病来，还是那句话，小作怡情，大作伤心，相爱是舍得改变自己。

难得一见的德普化身怂怂的警探，虽然是暗黑系，但是画面相当美！

结尾处妻子的道歉与对女伴们的说教在今天看来实在挺难接受，不过在五十年代初的日本，能让几个已婚女性丢下老公组团出来玩耍、对着园子里的鲤鱼一起调侃各自的男人，也算是进步的了吧。小津的电影里有些对照还挺有趣：女人需要跟女人出来一起玩，男人也要跟老战友聚会；女人在一起时会唱起年轻时的歌曲，男人也会；女人跟女人出来嗨会想着要跟家里交代或者编个谎，男人出来玩也想着要早回家，要把女人交代的事情做掉或者没做到也要遮盖过去……在那个传统家庭模式下，拍出这种细微的东西，对每个人都带着温情，已经挺好的了。以及，小津的电影的上层中产属性当然毋庸置疑，在战后不久的52年，日本整体还没有多富裕时，拍出这种家里有仆人随时使唤、坐火车随便就坐头等舱的家庭，的确也会给观影带来距离感……

美到一个镜头都不能错过

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