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成长就像一只力气不够的虫子被缚在茧中，不断地挣脱、破碎，或以自伤为代价求得超越，或死掉。对孩子的内心世界，与那些无声的汹涌，似乎呈现得很好，但谁又清楚这是否只是成人的追忆与想象呢？幸而又最后的爆发、觉醒与别蝉肠补辫别，埋进坟墓以后，才得以飞越。（但总体而言，看得难受）#2018281#

拉斯维加斯的，我已经看了超过200集了……

如果是你坐在接线台前，接到这样一通电话，你会怎么办？一位惊恐的母亲，告诉你此时此刻自己被绑架，绑架她的人是和她争夺孩子抚养权的有犯罪前科的前夫，此时到达母亲家的警察告诉你，其中一个孩子已经被杀害，另一个孩子浑身是血，而你知道这些消息的途径就只是一通通电话。你会怎么办？我们可以通过一个人声音大致判断出对方的年纪，性别，他所在的环境，细心一些可以听出这个人所传达出的情绪。只是背后的故事，绝不是你听到的这么简单。柔弱者绝非善人，恶人也不是永远从恶，别被表象欺骗，别做了一个善良的罪人。

按齐泽克那本书的理解 片中的鸟是Φ 大写的菲勒斯 污点 实在界的想象化 为母性超我的快感赋形 转换一下就是孩子的母亲被“剥夺”(作为拉康提出的俄狄浦斯阶段三种匮乏结构之一)的象征的菲勒斯 (就是儿子)；以及鸟从摄影机背后进入画面 这就把客观的上帝视野翻转成杀人的群鸟这一原质的主观凝视 并且假设了群鸟在进入画框前不是叙事体现实的一部分 而是在观众身边 增添了恐惧感。剪辑: 1 对死尸的全景中景特写三连击 2 加油站火灾 女主像定格动画木偶般的不同角度的震惊视线投注镜头与反打的火灾的连续镜头之间的不匹配 心理混乱和震惊效果 3 对“征兆” “说时迟那时快”的绝佳拍法 麻雀从烟囱涌入房屋之前那三个镜头 由长到短 镜头一女主启唇声音未出 踩着第二个镜头(主观视角下的一只鸟)的尾巴作为画外音发出 短促赘余后滞静默的镜头三迎来爆发